Ulasan: 'Gone Girl', noir pinggiran kota yang menyenangkan

Gambaran dominan dalam film-film David Fincher, mulai dari kengerian “Se7en” hingga manuver Machiavellian dalam “House of Cards”, adalah seberkas cahaya senter yang menembus kegelapan.

Dalam film terbarunya, adaptasi Gillian Flynn “Gone Girl”, dia menyoroti hal terdalam bukan dari pikiran seorang pembunuh berantai atau kegilaan skizofrenia, tetapi ladang ranjau psikologis yang jauh lebih menakutkan: pernikahan. Dalam “Gone Girl,” Fincher menciptakan potret pasangan yang hanya bisa disaingi dalam hal toksisitas oleh “Who’s Afraid of Virginia Woolf?” dan yang satu dengan permainan peran yang sama – jika lebih halus.

Hasilnya adalah kekacauan perkawinan yang campur aduk, namun sangat memukau dan sangat jahat. Meski perspektifnya berubah, “Gone Girl” mungkin terlalu maskulin dalam sudut pandangnya. Dan pengaturan skema skrip Flynn memang menekan sebagian kekuatannya. Namun di saat baik dan buruk, dalam sakit dan kesehatan, “Gone Girl” adalah noir pinggiran kota yang lezat.

Ini dibuka dengan Nick Dunne (Ben Affleck) membelai kepala istrinya, Amy (Rosamund Pike), bertanya-tanya pada dirinya sendiri, “Apa yang kamu pikirkan?” Inilah misteri film yang tak terpecahkan: ketidaktahuan orang lain, bahkan orang yang berbagi ranjang dengan Anda.

Pada suatu pagi biasa di Carthage Utara, Missouri, meskipun seseorang memulai dengan minum wiski lebih awal di bar Nick bersama saudara kembar bartendernya, Margo (Carrie Coon yang luar biasa sebagai pengisi suara film), Nick kembali ke rumah dan menemukan Amy hilang. dan adegan perjuangan. Bahkan saat dia dengan senang hati menjanjikan bantuan, Detektif Rhonda Boney (Kim Dickens) menempelkan catatan tempel di sekitar rumah, menandai area yang dicurigai.

Ketika penyelidikan beralih ke Nick, dan daya tarik media TV yang tinggi menganggap kekhawatirannya tidak meyakinkan, kami melakukan otopsi pada pernikahan keluarga Dunnes. Dalam kilas balik yang diceritakan melalui jurnal Amy, dia mengingat awal mula kisah dongeng mereka dan—walaupun ada niat serius untuk menghindari menjadi “pasangan itu”—kehancuran mereka secara bertahap.

Nick dipecat dari pekerjaannya sebagai penulis majalah. Mereka pindah dari New York ke Missouri untuk dekat dengan keluarganya. Amy, putri New York yang keren dari pasangan sastrawan yang paham publisitas yang mendasarkan serial buku anak-anak terlaris mereka “Amazing Amy” padanya, mundur dari mimpi buruknya di Midwest McMansion, mendapati dirinya bersama seorang kutu buku yang bermain video game yang, setelah a kencan sore tanpa cinta, sarankan Pedalaman untuk makan malam. Dia berkata, “Saya telah minum bir kaleng dan menonton film Adam Sandler,” dan lautan empati mengalir dari Nick kepadanya.

Ini adalah permainan nakal dalam film, berharap untuk mempengaruhi simpati Anda dengan setiap twist dalam cerita.

Rumah mereka yang kumuh di pinggiran kota menjadi penjara bagi Nick, jendela-jendelanya diterangi cahaya lampu dari media yang padat. Manipulasi gambar, baik dalam opini publik maupun dalam hubungan pribadi, membentuk cerita, dengan Tyler Perry (dalam penampilan spektakuler yang akan membakar kostum Madea-nya sendiri) berperan sebagai pengacara pembela yang mengendalikan narasi, Tanner Bout. Ketika Nick berjanji bahwa kebenaran akan menjadi pembelaannya, Bolt menyeringai dengan sinis kesempurnaan.

Pike, dalam performa terbaiknya dalam kariernya, berjuang untuk menjadikan Amy lebih dari sekadar femme fatale yang buram. Tapi – dan ini adalah hal yang besar – dia membawa film ini ke klimaksnya yang mengejutkan, sebuah adegan seks yang mengental: bagian dari film tersebut, penyempurnaan dari pernikahan noirnya.

Kehalusan Fincher yang menyeramkan dan presisi yang remang-remang terkadang dipandang sebagai pedang bermata dua, sebuah keluhan yang tidak tepat sasaran bagi saya. Penguasaan tidaklah negatif.

“Gone Girl” tidak memberikan sutradara materi seperti yang diberikan oleh “The Social Network” yang mendorong. Namun Anda bisa merasakannya – dibantu oleh sinematografi bayangan Jeff Cronenweth dan musik menyeramkan oleh Trent Reznor dan Atticus Ross – semakin mendekati keintiman Roman Polanski yang terganggu.

Jadi, meskipun ada ketidaksempurnaan, mari kita dentingkan gelas kita dan menuangkan nasi pada “Gone Girl”.

“Gone Girl”, sebuah rilisan 20th Century Fox, dinilai oleh Motion Picture Association of America untuk “adegan kekerasan berdarah, beberapa konten seksual/ketelanjangan dan bahasa.” Waktu tayang: 145 menit. Tiga bintang dari empat.