García Márquez, pencipta dunia sastra

MEXICO (AP) – Gabriel García Márquez menciptakan dunia sastra yang luas yang keunggulan utamanya adalah membuat kesepian dan kompleksitas Amerika Latin dapat dipahami oleh dunia, dengan sebuah karya yang terinspirasi oleh legenda, makhluk mitos, dan lagu-lagu Vallenato.

Teknik narasinya, yang dikenal sebagai realisme magis, adalah salah satu arus sastra dominan dari apa yang disebut “ledakan Amerika Latin”, sebutan bagi generasi penulis hebat di wilayah tersebut, termasuk tokoh-tokoh seperti peraih Nobel asal Peru, Mario. Vargas Llosa, Julio Cortázar dari Argentina, dan Juan Rulfo dari Meksiko.

Ia memenangkan Hadiah Nobel Sastra pada tahun 1982 dan karyanya “One Hundred Years of Solitude” (1967) telah terjual lebih dari 50 juta eksemplar dan telah diterjemahkan ke lebih dari 40 bahasa. Karya utamanya mencakup dua novel roman, “Love in the Time of Cholera” (1985), “Of Love and Other Demons” (1994) dan “Chronicle of a Death Foretold” (1981).

Hidupnya dihabiskan di antara hasrat sastranya, pekerjaannya sebagai reporter, dan aktivisme politik sayap kirinya yang bijaksana namun intens yang membuatnya mengagumi dan mempromosikan pencapaian revolusi Kuba, bertindak sebagai fasilitator antara Amerika Serikat dan mengabdi. Kuba, untuk berperang, dengan senjata seorang penulis, melawan kediktatoran Augusto Pinochet dan mempromosikan perjanjian damai antara gerilyawan dan pemerintah Kolombia.

“Saya adalah orang yang tidak dapat dipisahkan, dan posisi politik saya mengikuti ideologi yang sama dengan yang saya gunakan untuk menulis buku saya,” katanya dalam kolom yang diterbitkan pada tanggal 8 April 1981 oleh surat kabar Spanyol El País.

Sastra memberinya kebahagiaan dan prestise dan apa yang disebutnya “pengepungan publisitas”. Jurnalisme dan politik, atau persepsi bahwa ia mempraktikkannya, memberinya ketidakpastian, seringnya dikritik karena kedekatannya dengan Fidel Castro. Dia terpaksa meninggalkan Kolombia lagi pada tahun 1981.

Dia meninggalkan Kolombia untuk pertama kalinya ketika surat kabar “El Espectador” mengirimnya untuk meliput pertemuan puncak para pemimpin di Jenewa dan memutuskan untuk tinggal di Paris. Sesaat sebelumnya, dia telah menulis “Story of a Shipwrecked”, sebuah kisah yang menceritakan perjalanan sepuluh hari Luis Alejandro Velasco.

Semasa hidupnya, ia makan sisa-sisa tempat sampah di Paris atau tidur sebentar di rumah pelacur di Cartagena untuk berkonsultasi dengan para menteri dan kepala negara, secara langsung atau melalui telepon, tentang politik dan konflik sosial yang paling beragam. .

Setelah Nobel, García Márquez hidup sebagai selebriti antara Mexico City, Cuernavaca, Barcelona, Bogotá dan Cartagena, di mana ia memiliki rumah atau apartemen yang menurutnya memiliki studio serupa dengan disiplinnya yang ketat dalam hal penulis kehormatan. , pada jam-jam pertama hari itu, mulai jam 9:00 pagi. sampai jam 14.00. berdedikasi, dengan tujuan menulis satu halaman bagus setiap hari, dan hanya satu halaman, setelah penulisan ulang yang cermat dan beberapa draf.

Dunia sastranya berasal dari sebuah desa terpencil di Karibia Kolombia, Aracataca, tempat ia dilahirkan pada tanggal 6 Maret 1927 dan menghabiskan masa kecil yang bahagia bersama kakek-neneknya, Tranquilina Iguarán dan Nicolás Márquez, kolonel Perang Seribu Hari, mengalami; konflik yang berpuncak pada pemisahan Panama dari Kolombia.

Keduanya, tanpa menyadarinya atau menginginkannya, mengilhami dua karakter sentral dari karya mereka: Úrsula Iguarán, ibu rumah tangga yang menjadi tempat tujuh generasi “Seratus Tahun Kesunyian”, dan Kolonel Aureliano Buendía, anak kedua dalam keluarga suksesi.

“Sumber inspirasi terbaik saya adalah percakapan orang-orang lanjut usia sebelum saya karena mereka mengira saya tidak memahaminya, atau percakapan yang sengaja mereka kodekan agar saya tidak mengerti. Dan justru sebaliknya: Saya menyerapnya seperti spons… dan ketika saya menceritakannya kepada orang yang sama yang memberi tahu mereka, mereka bingung dengan kebetulan antara apa yang saya katakan dan apa yang mereka pikirkan.”

Namun lebih dari 35 tahun harus berlalu sebelum karakter yang membuatnya takjub di masa kecilnya dan yang dirangkum dalam kisah Buendías dalam “Seratus Tahun Kesunyian” terungkap.

Momen pencerahan itu terjadi ketika mereka melakukan perjalanan dengan mobil dari Mexico City ke Acapulco bersama keluarga mereka dan penulis Meksiko Carlos Fuentes.

Itu adalah momen inspirasi, sebuah akses mistis yang baru terhenti ketika manuskrip tersebut tiba dengan selamat di penerbit Argentina Sudamericana, delapan belas bulan kemudian dan setelah ditolak oleh setidaknya satu penerbit.

Fuentes menceritakan momen inspirasi itu, yang mana ia merupakan saksinya yang luar biasa. “Aku melihatnya dan aku takut. Apa yang telah terjadi? Mengapa wajah Gabo memancarkan kebahagiaan yang tak terduga? Mengapa lingkaran cahaya orang suci menerangi kepalanya? “Apakah taco pipi dan nenepil (babi) yang kita makan di fonda?” kata Fuentes.

“Tak satu pun dari hal ini: tanpa saya sadari, saya menyaksikan lahirnya ‘Seratus Tahun Kesunyian’, yaitu momen rahmat, pencerahan, akses spiritual, di mana semua hal di dunia diatur secara spiritual, intelektual, dan teratur. kita: ‘Ini aku. Ini aku. Sekarang tuliskan surat padaku.

Empat tahun sebelumnya, pada hari Senin, 26 Juni 1961, dia tiba di Mexico City dengan “dua puluh dolar terakhirnya dan tanpa masa depan,” menurut apa yang dia katakan kepada surat kabar El Espectador pada tahun 1983. Dia turun setelah perjalanan panjang dengan bus dari New York. , di mana dia bekerja sebagai koresponden untuk kantor berita Kuba Prensa Latina.

Di sebuah stasiun kereta api di ibu kota Meksiko, ia menunggu keluarga García Barcha, yang kemudian terdiri dari jurnalis dan penulis, istrinya Mercedes Barcha dan putranya Rodrigo García-Barcha, penyair dan penulis Bogota Álvaro Mutis, yang dengan cepat membantu dia mendapatkan pekerjaan di biro iklan.

Gabo, sebagaimana kebanyakan orang Amerika Latin mengenalnya, kemudian mendapatkan pekerjaan di sebuah studio film.

Pengabdiannya pada sastra William Faulkner, Franz Kafka, Jorge Luis Borges, Virginia Wolf dan Ernest Hemingway lahir bertahun-tahun sebelumnya di kota Barranquilla, di tangan sekelompok penulis dan jurnalis yang hingar-bingar yang menyukai rumah bordil dan pesta hingga el. fajar, dengan siapa García Márquez berbagi surat pertamanya sebagai reporter dan penulis.

Saat itu, García Márquez mengulangi ungkapan Faulkner bahwa “tempat terbaik bagi seorang penulis adalah rumah bordil: pagi hari sepi, setiap malam ada pesta, dan hubungan baik dengan polisi.”

Sudah berada di Meksiko, dengan keluarga yang harus diberi makan, pesta Karibia tampak seperti kenangan masa lalu dan dari teman-temannya dia mencapai sesuatu yang menentukan bagi kariernya: dukungan mereka untuk mengabdikan dirinya pada menulis ” Seratus tahun kesepian.” Ini mungkin asal mula ungkapan singkatnya yang ditulis Gabriel García Márquez “agar teman-temanku lebih mencintaiku”.

Dalam sebuah wawancara dengan surat kabar Spanyol El Mundo, dia mengatakannya dengan lebih eksplisit: “Mereka mengatakan saya seorang gangster karena rasa persahabatan saya sedemikian rupa sehingga sedikit mengingatkan saya pada gangster.”

Istrinya bertanggung jawab atas pengeluaran rumah tangga selama 18 bulan kurungan dan menulis surat yang dicurahkan suaminya.

Dia memperoleh kredit dan persyaratan baru atas pinjaman yang awalnya telah dikontrak, yang tampaknya mustahil, setelah menghabiskan tabungannya untuk penjualan mobil dan semua peralatannya, termasuk telepon. Keluarga tersebut hanya menyisakan untuk diri mereka sendiri, sebagai aset tak berwujud, pengering rambut yang digunakan oleh Mercedes, kompor dan blender yang mereka perlukan untuk memberi makan kedua anak mereka, karena anak bungsu, Gonzalo García Barcha, baru saja lahir.

Kemiskinan kembali muncul di rumah García Márquez, namun mereka terselamatkan dari kelaparan berkat upaya Mercedes dan solidaritas teman-temannya.

Ketika naskah itu selesai, dengan uang terakhir dari keuangan keluarga yang hancur, Mercedes berhasil mengirimkan setengah dari “Seratus Tahun Kesunyian” kepada penerbit.

Dua novel sebelumnya juga ditulis di tengah tekanan kelaparan dan ketidakadilan kemiskinan.

Mungkin hal yang paling mencolok dari novel pertama, “La Hojarasca” (1955), adalah prolognya, yang ditulis sebelum ia berusia 29 tahun, di mana García Márquez menelusuri waktu dan ruang dari hampir semua karyanya: dari pertengahan abad ke-19 hingga pertengahan abad ke-20, dan di “Cataca”, begitu dia dan keluarganya menyebut Aracataca. Atau lebih khusus lagi di kota hilang yang dia sebut Macondo di rumah sederhana kakek dan neneknya.

Tulisan pendek yang banyak diabaikan itu juga menyebutkan apa yang kemudian menjadi salah satu obsesi sastranya: kegagalan proyek modernisasi para pemimpin yang membebaskan Amerika Latin dari kuk Spanyol.

Para pembebas tidak membangun masyarakat modern dan demokratis, namun membangun dunia yang seksis dan feodal, terpencil dan penuh takhayul, tidak adil dan fatalistis, yang nantinya akan menyerah pada pengaruh Amerika. Sebuah dunia yang kemudian dia gambarkan dengan sangat rinci dalam “Seratus Tahun Kesunyian”.

Kisah hebat lainnya dari masa mudanya, sebelum ia mengabdikan dirinya pada mahakaryanya, adalah “Kolonel Tidak Memiliki Siapa Pun untuk Menulis Kepadanya” (1961), novel pendeknya yang mencerminkan rasa lapar yang tiada duanya yang dialami penulisnya ketika ia menulisnya di Paris, di mana García Márquez memutuskan untuk tetap tinggal meskipun surat kabar “El Independiente”, tempat dia bekerja dan terus bertahan, ditutup oleh kediktatoran yang dikuasai Kolombia selama empat tahun.

Dia hidup seperti seorang pengemis dan dalam salah satu siaran persnya dia menulis bahwa dia pernah mengenali dirinya sebagai seorang tunawisma yang berjalan di sepanjang salah satu jembatan yang melintasi Sungai Seine.

“Kolonel tidak memiliki siapa pun untuk menulis surat kepadanya” memiliki unsur nyata dari kisah kakeknya, yang hampir sepanjang hidupnya menunggu pensiun sebagai veteran perang, dan neneknya Tranquilina, yang di tahun-tahun terakhir hidupnya , buta tapi waskita, seperti Úrsula, karakter dalam “Seratus Tahun”, dia menjadi terobsesi dengan masalah ini dan mengeluh tentang penantian yang sia-sia dan ketidakadilan pemerintah yang tidak mengirimkan hibah. Namun mereka tidak pernah mengalami kelaparan seperti yang penulis alami langsung di Paris.

Dia bertahan di Prancis, kembali ke Amerika Latin, tempat dia bekerja di Venezuela, Kuba dan New York hingga dia kembali ke Mexico City, di mana kejayaan “Seratus Tahun Kesunyian” menantinya. Kemudian dia menulis “Chronicle of a Death Foretold” (1981) dan “Love in the Time of Cholera” (1984).