Pemain biola, sebuah profesi yang terlahir kembali di Kuba

HAVANA (AP) – Di bengkel yang penuh dengan bagian-bagian instrumen dan senar yang putus, tiga pria sibuk membentuk kayu impor dan diam-diam membangun kembali biola, biola, dan cello dari penggunaan intensif selama bertahun-tahun.

Di jantung Old Havana, pusat bersejarah kota, Andrés Martinez dan dua muridnya berjuang setiap hari melawan masalah yang tidak diketahui di Kuba, negara yang terkenal dengan musiknya tetapi berjuang untuk mempertahankan instrumennya.

“Ini adalah pekerjaan yang membutuhkan banyak dedikasi,” kata Martínez, 41 tahun, kepada AP. “Permukiman kumuh bukanlah pertukangan,” protesnya, mengacu pada mereka yang mencoba memperbaiki peralatan dengan palu dan paku.

Jumlah senimannya sangat banyak: setiap tahun di seluruh negeri, ribuan anak muda mengikuti pendidikan khusus di bidang musik, yang sepenuhnya gratis dan termasuk pengiriman, oleh Negara, alat musik yang sering rusak.

“Di sini kami melakukan segalanya mulai dari perbaikan kecil hingga perbaikan besar,” kata Martínez sambil menunjukkan kepada AP bengkel yang ia jalankan didedikasikan untuk restorasi dan konstruksi biola, biola, cello, dan double bass, yang unik karena ia tidak melakukan apa pun. tugas kepada mereka yang datang dengan instrumennya yang rusak dan juga memulai program untuk melatih para luthier muda.

Sebelum kejayaan revolusi pada tahun 1959, banyak biola di pulau tersebut diimpor, pertama dari Eropa dan kemudian dari Uni Soviet yang sudah bubar. Sekarang sebagian besar dari hadiah yang diberikan kepada kaum muda adalah buatan Tiongkok atau dibuat secara sederhana dan dapat diperoleh dengan mudah.

Lokakarya ini mulai berfungsi pada tahun 2010 dan pada tahun 2011 beroperasi penuh berkat dukungan dari organisasi non-pemerintah “Luthier Without Borders” – yang berbasis di Belgia dan memiliki misi untuk mendukung kerajinan tersebut di wilayah berkembang seperti Haiti dan Palestina – dan dana Uni Eropa lainnya.

Terletak di ruangan persegi panjang di lantai pertama dengan penyangga tinggi dan mosaik berwarna-warni, bengkel itu penuh dengan perkakas, potongan kayu, dan bagian instrumen. Di setiap meja yang dilengkapi dengan lampu tempat Martínez dan dua pekerja magang bekerja, terlihat instrumen, senar, ekor, dan pasak yang setengah rusak.

Karena berafiliasi dengan Kantor Sejarawan, sebuah lembaga pemerintah yang bertanggung jawab menjaga warisan nasional, bengkel ini tidak memungut biaya atas layanannya dan menyediakan – mereka tidak berwenang untuk menjual – salinan yang dibuatnya kepada musisi terlatih yang membutuhkannya. , baik untuk konser besar maupun presentasi kompetisi di luar negeri.

Sejak tahun 2011 hingga saat ini, lebih dari 400 biola, viola, cello dan double bass telah dipasang di sana, sekitar 200 busur telah dihidupkan kembali dan selusin biola berkualitas baik telah dibuat, kata Martínez.

Meskipun di pulau itu selalu ada orang-orang yang berdedikasi pada produksi alat musik petik seperti gitar atau tres – yang lebih umum digunakan – tradisi besar lutery biola tidak pernah berkembang, jauh lebih menuntut dengan kayu yang harus berupa pernis Eropa dan pernis khusus, ahli musik Miriam Escudero, direktur Kantor Warisan Musik “Esteban Salas”, menjelaskan kepada AP.

Kepergian para luthier tua dari negara tersebut dan kematian orang-orang lainnya, ditambah dengan kelangkaan bahan-bahan impor, membuat perdagangan tersebut praktis terlupakan, demikian pengakuan seniman Martínez.

“Lokakarya ini hadir untuk memenuhi kebutuhan yang besar,” kata ahli musik Escudero.

Pada tahun 70-an, pihak berwenang juga mempromosikan pabrik biola di provinsi Camagüey yang mencoba mengganti kayu seperti rosewood dan maple – khas negara dingin – dengan kayu cedar, namun hasilnya, meski berfungsi untuk menempelkan instrumen pada inisial siswa atau amatir yang disediakan, masih jauh dari mencapai hasil kesempurnaan dari bengkel pengrajin, Martínez dan ahli musik Escudero setuju.

Tantangan teknis utama bagi lokakarya ini saat ini adalah mendapatkan pasokan – yang sebagian besar diimpor dari Eropa – terutama kayu dan pernis, bahan penting terakhir untuk pengawetan di negara yang kelembapannya tinggi, panasnya konstan, dan para instrumentalis mengeluarkan banyak keringat. adalah. .

Martínez menjelaskan bahwa hingga saat ini mereka telah menggunakan campuran resin yang dibawanya dari Carmona, Italia, tempat ia menghabiskan beberapa bulan dan mampu “memasak” pernis amber, namun mulai saat ini ia mengakui bahwa tantangannya akan lebih besar. harus mencari sendiri dari bengkel.

Sebelum datang ke sini, Martínez menempuh jalan yang unik: dia adalah seorang pemuda tanpa arah atau pekerjaan tetap dan tidak pernah melakukan kontak dengan instrumen pada pertengahan tahun 90an ketika dia ditabrak taksi. Manajernya menyarankan dia untuk mendaftar di sekolah perdagangan dan setelah lulus, dia mengabdikan dirinya pada restorasi furnitur.

Itu terjadi pada tahun 2003 ketika proyek pertama “Luthier sin Fronteras” memungkinkan dia untuk berhubungan dengan keahlian yang dia sukai saat ini, seperti yang dia jelaskan, dan yang membawanya lebih dekat ke dunia musik yang sampai sekarang tidak dikenal, sampai ke titik . bahwa beberapa kursus ia bagikan dengan musisi dari National Symphony.

“Kayunya berbunyi dan dipelajari,” kata Martínez, yang menunjukkan bahwa dua lulusan lain dari proses pelatihan tahun ini dikirim sebagai luthier untuk bekerja di Pusat Sekolah Seni Nasional, juga untuk mendukung perbaikan instrumen. .

Sementara itu, bengkel pada umumnya dan Martínez pada khususnya sedang mempersiapkan langkah selanjutnya: membuat karya mereka dikenal oleh musisi profesional – yang masih lebih suka membawa instrumen berharga mereka ke luar negeri untuk diperbaiki – dan mencari mekanisme ekonomi yang berkelanjutan.

“Dalam perubahan yang dialami negara ini, salah satu pilihan yang tersedia untuk lokakarya seperti ini adalah menjadi koperasi,” jelas Martínez bersemangat.

Beberapa meter di luar meja Martínez adalah salah satu muridnya, Juan Carlos Prado, 25 tahun, yang suka memainkan melodi Celtic sejak kecil. Dia tidak mendefinisikan dirinya sebagai musisi hebat, tapi suatu hari nanti dia berharap bisa diakui atas karyanya sebagai luthier.

“Ibarat masyarakat, kalau merasa tidak enak harus ke dokter, begitu juga dengan alat musiknya, kalau tidak berfungsi dengan baik, musiknya tidak keluar dengan baik,” kata Prado.